Sandrine Piau, soprano
Emmanuelle de Negri, soprano

Ensemble Pulcinella
Ophélie Gaillard, direction

COUPERIN, FIOCCO
Leçons de ténèbres

Au même titre que l’air de cour ou la tragédie lyrique, les Leçons de Ténèbres relèvent d’une tradition typiquement française, objet d’un engouement au XVIIIe siècle qui faisait des concerts de véritables rendez-vous mondains.

The Gesualdo Six
Owain Park, basse & direction

LASSUS, TALLIS, BYRD, MORALES, TAVENER
Lux Æterna

Avant Pâques, la période du Carême exhorte les fidèles à la méditation et à la pénitence pour les préparer à la Passion du Christ. Règne un climat de chagrin causé par la Crucifixion et plus généralement par la perte d’un être cher.

Ensemble De Caelis
Laurence Brisset, direction

MOTETS ANONYMES, CAGE, REBOTIER, APERGHIS...
Les Bavardes reviennent !

Le Verbe, la « musique naturelle » des mots, est la matière première de ce programme qui fait la part belle à l’humour et la théâtralité. La poésie de Ghérasim Luca, tisseur de mots jusqu’à l’absurde, crée, tout au long du concert, un lien cocasse et métaphysique.

François Lazarevitch, flûtes
Lucile Boulanger, viole de gambe
Éric Bellocq, luth

MARAIS, CORELLI
Suites et Follias

En 1991 le succès du film Tous les matins du monde révèle au grand public le génie de Marin Marais. Plus de 30 ans après, en 2023, l’acquisition aux enchères par un collectionneur américain d’un manuscrit du début du XVIIIe siècle fait sensation...

Paul Figuier, contre-ténor
Les Bacchantes
Ronan Khalil, clavecin

BOËSSET, GUÉDRON, MOULINIÉ, LAMBERT, CHARPENTIER
Ah, laissez moi rêver !

Avant la tragédie lyrique dont il prépare l’avènement, l’air de cour incarne tout le raffinement des pratiques musicales prisées par la noblesse française...

Vox Luminis,
Lionel Meunier, baryton et direction

PALESTRINA : MISSA PAPÆ MARCELLI
Les 500 ans de Palestrina

Selon ses propos, avec sa Missa Papae Marcelli de 1562, Palestrina sauva la musique figurée liturgique : il apaisa ainsi les prélats rassemblés lors du Concile de Trente, prélats excédés par la trop grande complexité de la polyphonie...